Lithopone’s historical significance is further accentuated by the advancements and modifications that followed its inception. The 1874 patent by J.B. Orr, for instance, ushered in a new white pigment—Orr’s Zinc White. This innovation was attained by co-precipitating zinc sulfate and barium sulfide, followed by a calcination process. Further refinements marked the subsequent decades, the most notable being the enhancement of lightfastness achieved in the 1920s by introducing small amounts of cobalt salts before calcination.

Micronized titanium dioxide doesn’t penetrate skin so there’s no need to be concerned about it getting into your body. Even when titanium dioxide nanoparticles are used, the molecular size of the substance used to coat the nanoparticles is large enough to prevent them from penetrating beyond the uppermost layers of skin. This means you’re getting the sun protection titanium dioxide provides with no risk of it causing harm to skin or your body. The coating process improves application, enhances sun protection, and prevents the titanium dioxide from interacting with other ingredients in the presence of sunlight, thus enhancing its stability. It not only makes this ingredient much more pleasant to use for sunscreen, but also improves efficacy and eliminates safety concerns. Common examples of ingredients used to coat titanium dioxide are alumina, dimethicone, silica, and trimethoxy capryl silane.

Genotoxicity and cytotoxicity 

Cet article traite de la découverte de lithopone phosphorescent sur des dessins à l'aquarelle, datés entre 1890 et 1905, de l'artiste Américain John La Farge et de l'histoire du lithopone dans l'industrie des pigments à la fin du 19e et au début du 20e siècle. Malgré de nombreuses qualités souhaitables pour une utilisation en tant que blanc dans les aquarelles et les peintures à l'huile, le développement du lithopone comme pigment pour artistes a été compliqué de par sa tendance à noircir lorsqu'il est exposé au soleil. Sa disponibilité et son usage par les artistes demeurent incertains parce que les catalogues des marchands de couleurs n'étaient généralement pas explicites à indiquer si les pigments blancs contenaient du lithopone. De plus, lors d'un examen visuel, le lithopone peut être confondu avec le blanc de plomb et sa phosphorescence de courte durée peut facilement être ignorée par l'observateur non averti. À ce jour, le lithopone phosphorescent a seulement été documenté sur une autre œuvre: une aquarelle de Van Gogh. En plus de l'histoire de la fabrication du lithopone, cet article décrit le mécanisme de sa phosphorescence et son identification à l'aide de la spectroscopie Raman et de la spectrofluorimétrie. En este artículo se discute el descubrimiento del litopón fosforescente en dibujos a la acuarela por el artista americano John La Farge, fechados de 1890 a 1905, y la historia del litopón en la industria de los pigmentos a finales del Siglo XIX y principios del Siglo XX. A pesar de tener muchas cualidades deseables para su uso en pintura para acuarela o pinturas al óleo blancas, el desarrollo del litopón como pigmento para artistas fue obstaculizado por su tendencia a oscurecerse con la luz solar. Su disponibilidad para los artistas y su adopción por ellos sigue siendo poco clara, ya que por lo general los catálogos comerciales de los coloristas no eran explícitos al describir si los pigmentos blancos contenían litopón. Además, el litopón se puede confundir con blanco de plomo durante el examen visual, y su fosforescencia de corta duración puede ser fácilmente pasada por alto por el observador desinformado. A la fecha, el litopón fosforescente ha sido documentado solamente en otra obra mas: una acuarela por Van Gogh. Además de la historia de la fabricación del litopón, el artículo detalla el mecanismo para su fosforescencia, y su identificación con la ayuda de espectroscopía de Raman, y de espectrofluorimetría. Este artigo discute a descoberta de litopônio fosforescente em desenhos de aquarela do artista americano John La Farge datados de entre 1890 e 1905 e a história do litopônio na indústria de pigmento no final do século XIX e início do século XX. Apesar de ter muitas qualidades desejáveis para o uso em aquarela branca ou tintas a óleo, o desenvolvimento do litopônio como um pigmento de artistas foi prejudicado por sua tendência a se escurecer na luz solar. Sua disponibilidade para e uso por parte de artistas ainda não está clara, uma vez que os catálogos comerciais dos vendedores de tintas geralmente não eram explícitos na descrição de pigmentos brancos como algo que contém litopônio. Além disso, o litopônio pode ser confundido com o branco de chumbo durante o exame visual e sua fosforescência de curta duração pode ser facilmente perdida pelo observador desinformado. O litopônio fosforescente foi documentado em apenas um outro trabalho até hoje: uma aquarela de Van Gogh. Além da história da manufatura do litopônio, o artigo detalha o mecanismo para a sua fosforescência e sua identificação auxiliada pela espectroscopia de Raman e espectrofluorimetria.

Titanium IV oxide is also used in the pharmaceutical industry. It is often used as a coating for medications to improve their stability and appearance. Titanium dioxide helps to protect medications from degradation caused by light, moisture, and other environmental factors. It is commonly used in tablets, capsules, and other oral dosage forms to improve their shelf life and effectiveness.

The toxicity of P25TiO₂NPs under UV radiation could be even higher when combined with other usual components of sunscreens Indeed, Soler de la Vega et al. advise that combination with parabens increases the toxicity of the final cosmetic mixture [53].

Lithopone 30% is the perfect solution for partial substitution of TiO2 in fillers due to its very soft nature and hardly any shrinkage properties. 

Item